{"id":2504,"date":"2024-07-03T21:07:18","date_gmt":"2024-07-03T21:07:18","guid":{"rendered":"https:\/\/museosdealicante.com\/crono-cuerpos-angeles-marco-y-nuria-fuster\/"},"modified":"2024-07-03T21:07:18","modified_gmt":"2024-07-03T21:07:18","slug":"crono-cuerpos-angeles-marco-y-nuria-fuster","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museosdealicante.com\/va\/crono-cuerpos-angeles-marco-y-nuria-fuster\/","title":{"rendered":"Crono-cuerpos. \u00c1ngeles Marco y N\u00faria Fuster."},"content":{"rendered":"
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CRONO-CUERPOS. DI\u00c1LOGO \u00c1NGELES MARCO (Valencia, 1947-2008) Y N\u00daRIA FUSTER (Alcoi, 1978).<\/strong><\/p>\n

El extra\u00f1amiento en el proceso perceptivo de la obra, de la realidad, como una fuerza dinamizadora de aprendizaje cr\u00edtico.<\/p>\n

En esta tercera edici\u00f3n del ciclo expositivo DI\u00c1LOGOS, que presentamos anualmente en la Lonja del Pescado se plantea el encuentro entre dos artistas que son referencia en el arte contempor\u00e1neo. Un encuentro precedido por el que en su momento tuvieron en la Facultad de Bellas Artes, como profesora y alumna. Ambas artistas asumen los presupuestos te\u00f3ricos y formales del postminimalismo y del arte conceptual universal, desde diferentes momentos. Podemos ver un movimiento de p\u00e9ndulo, entre pasado y futuro, intercambiando los papeles de profesora y alumna.<\/p>\n

Esta exposici\u00f3n ha sido posible gracias a la colaboraci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Mediterr\u00e1neo, propietaria de la obra que presentamos de \u00c1ngeles Marco.<\/p>\n

Los materiales y t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n industriales, elementos de derribo, del consumo cotidiano, la estructura y las formas geom\u00e9tricas, son usados en su concepci\u00f3n de la escultura, entendida como instalaci\u00f3n, utilizando la provisionalidad de su ubicaci\u00f3n en el lugar, haciendo part\u00edcipe al espectador como sujeto activo en la percepci\u00f3n\/construcci\u00f3n de la obra.<\/p>\n

\u00c1ngeles Marco es una de las artistas m\u00e1s importantes de la generaci\u00f3n de creadores que renov\u00f3 la escultura en las d\u00e9cadas de los ochenta y noventa en Espa\u00f1a. Se forma en la facultad de Bellas Artes de la Universidad de Valencia, en la que obtiene el doctorado, en 1987, bajo la direcci\u00f3n de Rom\u00e1n de la Calle, y donde es profesora desde 1989. Desde entonces compagina la docencia con la creaci\u00f3n art\u00edstica hasta su fallecimiento a una temprana edad. \u00c1ngeles Marco deja un legado que sigue siendo estudiado, en exposiciones individuales y colectivas en centros de relevancia como el IVAM o el Reina Sof\u00eda, por su aportaci\u00f3n en el cuestionamiento de los fundamentos de la escultura tradicional y su interpretaci\u00f3n de la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea internacional.<\/p>\n

Desde un formalismo ambiguo, juega entre lo ilusorio y lo real, con la geometr\u00eda como base, utilizando tanto los c\u00f3digos de la escultura, como objeto tridimensional, como los efectos pict\u00f3ricos de lo bidimensional, en su reflexi\u00f3n sobre el espacio. El tiempo y el cuerpo son elementos fundamentales en la comprensi\u00f3n de sus obras, que trabaja en series, en las que a trav\u00e9s de t\u00e9cnicas y materiales industriales puede ampliar los elementos, adaptar sus estructuras al espacio expositivo, alterar su dimensi\u00f3n, creando momentos de continuidad y discontinuidad, en la combinaci\u00f3n de los diferentes materiales, estructuras, objetos, espacios.<\/p>\n

El espacio entre\/durante las estructuras, objetos, que componen sus instalaciones, el movimiento del espectador alrededor de ellas, siendo \u00e9ste consciente de su cuerpo como parte del di\u00e1logo, nos introduce en la percepci\u00f3n de la transici\u00f3n entre unas piezas y otras, el espacio y el tiempo recorrido como un tr\u00e1nsito que adquiere entidad f\u00edsica.<\/p>\n

N\u00faria Fuster se licenci\u00f3 en Bellas Artes por la Universitat Polit\u00e8cnica de Val\u00e8ncia en 2003 y curs\u00f3 estudios de escultura en la Accademia di Belle Arti di Roma. Vive y trabaja en Berl\u00edn, Alemania, desde donde mantiene una actividad expositiva internacional. Desarrolla un trabajo desde el compromiso y riesgo en sus propuestas art\u00edsticas, reconocido en los principales centros de arte nacionales e internacionales, con importantes premios y becas. Como \u00c1ngeles Marco, concibe la escultura como la relaci\u00f3n que se genera, en el espacio, entre conceptos, ideas, materia sensible e invisible, a partir del objeto encontrado, del elemento figurativo o m\u00e1s abstracto, que posee una memoria, un simbolismo, con lo que crea met\u00e1foras de un gran impacto. Las emociones transmitidas por estos materiales y procesos, en el campo m\u00e1s amplio del arte, se convierten en la piel y en el cuerpo de las ideas y conceptos sociales, filos\u00f3ficos. Una concepci\u00f3n que propicia la hibridaci\u00f3n de g\u00e9neros y materiales, dialogando con el espacio construido, con las acciones que participan en la comunicaci\u00f3n. La respiraci\u00f3n de esculturas.<\/p>\n

Estas creadoras nos proponen la experiencia de la realidad a trav\u00e9s del arte, fijar el movimiento, lo c\u00edclico vital, en una imagen, un momento que lleva a otro, un nuevo inicio a partir de la memoria y de la condici\u00f3n de ese instante-presente.<\/p>\n

La ambig\u00fcedad, la contradicci\u00f3n, lo parad\u00f3jico, la relaci\u00f3n cambiante entre los elementos, son conceptos que se concretan en sus obras a trav\u00e9s de las sensaciones est\u00e9ticas y f\u00edsicas. El espectador participa en su concepci\u00f3n desde su fisicidad, interviene en su poiesis, en la creaci\u00f3n de una realidad.<\/p>\n

\u00c1ngeles Marco, en la obra que exponemos en la sala, perteneciente a sus series El Tr\u00e1nsito y Salto al vac\u00edo (1087-1998), crea un paisaje con la repetici\u00f3n, no siempre id\u00e9ntica, de un elemento estructural met\u00e1lico en forma de tr\u00edpode que en su interior recrea, con la suspensi\u00f3n de un cono invertido de caucho, en algunas de estas estructuras, un espacio de vaiv\u00e9n visual, ascendente, por el tr\u00edpode, descendente, por el cono. La imagen se repite, pero no hay un orden jer\u00e1rquico que paute la mirada, sino una simultaneidad, en esa conquista del espacio desde la percepci\u00f3n exterior. Las l\u00edneas y objetos componen un espacio teatral, narrativo, cuya perspectiva, marcada por las l\u00edneas paralelas o entrecruzadas, se distorsiona con el movimiento del espectador. Lo inestable arquitect\u00f3nico nos invita a penetrar en su interior, como en un espacio de tr\u00e1nsito, pero nos mantiene distanciados, nos dirige hacia lo inaccesible. Es una imagen en la que el tiempo, el espacio, el cuerpo, se construyen en la comprensi\u00f3n de la relaci\u00f3n que establecen estos elementos.<\/p>\n

Nuria Fuster, en su \u00faltima serie de esculturas, realizada a partir de la observaci\u00f3n diaria del derribo de un antiguo edificio de la Stasi, los materiales deformados se convierten, como s\u00edlabas, en los m\u00ednimos elementos dotados de significado para crear palabras, sintagmas, frases, textos, haikus, en este caso, esculturas. Hay una fluidez combinatoria entre materia y espacio, el movimiento genera el espacio, el elemento invisible, aire, gravedad, convive entre lo inestable, la incertidumbre de los elementos.<\/p>\n

En Walkers, un motor a lo largo de una v\u00eda cruza la sala de la Lonja del Pescado, arrastra una bota por el suelo. El cuerpo, constituido por motor, cable y bota, es el caminante. La m\u00e1quina, con un ritmo constante es como un S\u00edsifo mec\u00e1nico que, al llegar a su destino, vuelve a empezar. \u00bfSiempre recorremos el mismo camino?, o \u00bfsomos los mismos en cada repetici\u00f3n del recorrido? Nos presenta la acci\u00f3n de caminar como un cuestionamiento. Desde el simbolismo del objeto y del mecanismo que genera el movimiento de la instalaci\u00f3n, de manera m\u00e1s figurativa, desde el bucle del circuito mec\u00e1nico, nos presenta el ritmo del transe\u00fante en la calle, en la vida, en la ciudad. El caminar como un acto revolucionario de posicionamiento, de libertad, como una significaci\u00f3n frente al espacio social, pol\u00edtico, est\u00e9tico. Hay una relaci\u00f3n hist\u00f3rica entre caminar y pensar, en esa conexi\u00f3n entre mente, cuerpo, espacio, ritmo de pensamiento, ritmo del camino, para dejar huella de ese tr\u00e1nsito. Nos identificamos, nos mezclamos con el todo, y vamos generando una huella, imperceptible, sutilmente intensa.<\/p>\n

Ambas autoras reflexionan sobre el concepto del tr\u00e1nsito, del tiempo, del espacio, del cuerpo que construimos con ello, generando el movimiento metaf\u00f3rico o creado por la percepci\u00f3n del espectador, por su comprensi\u00f3n paulatina o simult\u00e1nea de los espacios que configuran la obra.<\/p>\n

Comisaria<\/strong>: Guillermina Perales.<\/p>\n

N\u00faria Fuster (Alcoi, 1978)<\/strong> vive y trabaja en Berl\u00edn, Alemania. Se licenci\u00f3 en Bellas Artes por la Universitat Polit\u00e8cnica de Val\u00e8ncia en 2003 y curs\u00f3 estudios de escultura en la Accademia di Belle Arti di Roma. Exposiciones individuales recientes incluyen: Galer\u00eda Juan Sili\u00f3, Madrid (2024), MACA (2023), Centro Conde Duque, Madrid (2022); Galer\u00eda Efremidis, Berl\u00edn, Alemania (2019). Las exposiciones colectivas incluyen: Sprengel Museum Hannover, GER (2022); CCCC Centre del Carme, Val\u00e8ncia, ES (2021); Museo de Arte Abstracto, Cuenca (2021); Tabacalera, Madrid (2020); CCEM Centro Cultural de Espa\u00f1a en M\u00e9jico, DF (2020); Museo Patio Herreriano, Valladolid (2020); IVAM, Valencia (2019); CA2M, Madrid (2018); Centro Bot\u00edn, Santander (2018); Museo de Artes Decorativas, Par\u00eds, Francia (2016); Bass Museum, Miami, EE.UU. (2014), WUK Kunsthalle Exnergasse, Viena, Austria (2014). Fuster Garc\u00eda ha recibido numerosos premios, entre ellos la Beca Marcelino Bot\u00edn, el Premio Artsituacions, el Premio FIG Bilbao y la beca Kunstfonds New Start Kultur. Algunas de las instituciones donde est\u00e1 su obra: Centro de Arte Dos de Mayo, Fundaci\u00f3n Bot\u00edn, Colecci\u00f3n DKV, Museo Patio Herreriano, Colecci\u00f3n Arte Contempor\u00e1neo Generalitat Valenciana entre otros.<\/p>\n

\u00c1ngeles Marco (Valencia, 1947-2008)<\/strong> Doctora en Bellas Artes en 1987 por la Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia, compagin\u00f3 la creaci\u00f3n con la docencia desde 1989 en la Facultad de Bellas Artes. Premio Alfons Roig de la Diputaci\u00f3n de Valencia en 1988. Exposiciones individuales: Sala de exposiciones del Colegio de Arquitectos de Valencia (1974). IVAM (1988). Campus de la Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia (2001). Centre del Carmen. IVAM (2018). ARCO, varias ediciones. Exposiciones colectivas recientes: IVAM, (2024-2025). Es Baluard Museu d\u00b4Art Contemporani de Palma (2023-2024). Museo Patio Herreriano, Valladolid (2019). Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda (MNCARS) (2017). Obra en diferentes instituciones: Diputaci\u00f3n de Valencia y Diputaci\u00f3n de Alicante. Museo de arte contempor\u00e1neo de Madrid. Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM). Museo de Bellas Artes de M\u00e1laga. Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia. Artium Museum-Museo de Arte Contempor\u00e1neo del Pa\u00eds Vasco. Centro de Arte Dos de mayo, Madrid. Colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo CAC, Valladolid. Fundaci\u00f3n de Arte Contempor\u00e1neo La Caixa. Fundaci\u00f3n Mediterr\u00e1neo. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda. Museu d\u00b4Art Contemporani de Barcelona.<\/p>\n<\/div>\n

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